La vaca cega desconfiada
_FRASE_TOP
| 08-10-2017 (928 ) | Categoria: Articles |
La聽relaci贸 d'aspecte (tamb茅 coneguda com l'acr貌nim聽angl猫s DAR ,聽relaci贸 d'aspecte , derivada de la聽relaci贸 llatina), indica la聽relaci贸 matem脿tica entre l'amplada i l'al莽ada d'una聽imatge . La聽relaci贸 d'aspecte ,聽resoluci贸 i聽freq眉猫ncia de marcs s贸n les principals caracter铆stiques t猫cniques d'una聽pel路l铆cula . De fet, la聽relaci贸 d'aspecte s'utilitza principalment en els sectors Cinema i TV, que defineixen la forma de la "imatge" durant la visi贸 (o un producte acabat).
聽
聽
| 72 脳 54 |  |
| 81 脳 54 |  |
| 96 脳 54 |  |
| 100 脳 54 |  |
| 129 脳 54 |  |
La notaci贸 matem脿tica de la relaci贸 d'aspecte s'indica com una聽fracci贸 , com ara "聽x:y " o "聽x/y ", on "x" 茅s l'amplada i "y" l'al莽ada. Tamb茅 es pot indicar amb el resultat arrodonit de la divisi贸 com "1.5" o "2.35". Finalment, es pot expressar com una proporci贸 relacionada amb la聽unitat , com ara "1.85:1" o "1.66:1".
Al聽cinema , juntament amb la聽relaci贸 d'aspecte Pixel i la聽relaci贸 d'aspecte d'emmagatzematge , defineix el format de la imatge dins del seu cicle de vida:des de la creaci贸, fins a l'emmagatzematge i fins a la visualitzaci贸.
S'utilitzen diversos informes, segons el camp d'煤s de les imatges:el聽cinema , la聽televisi贸 , els聽gr脿fics i la聽fotografia s贸n trets caracter铆stics.
El cinema 茅s el sector on la varietat 茅s m茅s nombrosa, depenent del per铆ode hist貌ric; Per exemple, les relacions m茅s utilitzades fins ara s贸n "1.33:1", "1.85:1" i "2.39:1".
En el camp de la televisi贸, els dos format s m茅s comuns s贸n "聽4:3 " (o "1,33:1"), un 煤s gaireb茅 universal per a la聽televisi贸 de definici贸 est脿ndard i "聽16:9 " (芦1.78 :1 禄) utilitzat en la televisi贸 d'聽alta definici贸 internacional (altres informes s贸n m茅s rars).
En la fotografia digital, la relaci贸 d'aspecte natiu m茅s com煤 dels sensors 茅s "3:2" i "4:3" (poques vegades 16:9), mentre que altres relacions s'han abandonat, com ara "5:4 "," 7:5 "i el format quadrat" 1:1 ", molt usat amb la fotografia qu铆mica des dels seus inicis.
En format s de pel路l铆cules, la mida f铆sic de la pel路l铆cula 茅s l'煤nic l铆mit de l'amplada de la imatge. Per a la filmaci贸 negativa, tota l'脿rea entre les perforacions estaria disponible, per貌 tamb茅 s'hauria de considerar l'espai ocupat per la pista 貌ptica de l'脿udio, en la projecci贸 positiva.
L'est脿ndard universal, establert per聽William Dickson i聽Thomas Edison el 1892, 茅s de quatre perforacions per altura per a cada marc, on l'ample de la pel路l铆cula de 35 mm t茅 una 脿rea entre les perforacions de聽24,9 mm 脳 18,7 mm [2] . Amb l'espai per a la pista d'脿udio i l'al莽ada del quadre redu茂t, per mantenir l'ample m茅s ample (imitant aix铆 la visi贸 binocular humana), l'anomenat format de l'聽Acad猫mia es va estandarditzar a partir de聽22 mm 脳 16 mm, amb una聽relaci贸 d'聽aspecte 1.37:1聽[3] .
La ind煤stria cinematogr脿fica assigna un valor de 1 a l'al莽ada del marc i indica la聽relaci贸 d'aspecte en relaci贸 amb aquest valor (p.ex .:1.85:1). Com a resultat, la聽relaci贸 d'aspecte est脿 essencialment relacionada amb l'observada per l'espectador, tot i que el fotograma de tir es pot gravar amb聽imatges anamorfes . En produccions de pel路l铆cules modernes, les proporcions d'aspecte m茅s utilitzades s贸n 1.85:1 i 2.40:1, mentre que la r脿tio d'1.33:1 i 1.66:1 es va utilitzar anteriorment, que va tenir certa difusi贸 especialment en Europa. Es coneixen molts format s panor脿mics amb la seva pr貌pia designaci贸, com聽CinemaScope ,聽Todd-AO o聽VistaVision ;aquest 煤ltim mereix una nota especial arrossegant la pel路l铆cula horitzontalment, amb marcs de vuit perforats i una r脿tio d'enregistrament d'1,58:1, m茅s com els comuns 24 脳 36 (1,5:1) . La pel路l铆cula聽Ten Commandmentsi moltes聽pel路l铆cules d'Alfred Hitchcock han estat filmades amb aquest proc茅s.
La visi贸 monocular 茅s aquella que utilitza essencialment un sol ull (o representa l'脿rea de cobertura), mentre que聽la visi贸 binocular 茅s la visi贸 que utilitza els dos ulls alhora i que tamb茅 茅s l'脿rea m茅s utilitzada per l'茅sser hum脿.
Fins i tot si es desitja, es pot identificar idealment diferents proporcions d'aspecte en funci贸 de si estan relacionades amb la visi贸 monocular, la visi贸 binocular o聽el camp visualcombinat, aquestes caracter铆stiques dep猫n essencialment de la morfologia facial i, per tant, dels valors de camp tamb茅 difereixen molt entre individus i individus. A m茅s, per a la visualitzaci贸 normal de televisors, PC o pantalles cinematogr脿fiques, fotografies, etc., nom茅s es pot utilitzar la visi贸 binocular i s'utilitza de forma instintiva, i aix貌 es coneix generalment com l'observaci贸 d'obres聽d' art聽visual o per al disseny instruments que utilitzen la visi贸 humana (binoculars, microscopis, etc.).
En comparaci贸 amb el punt central que es fixa, els l铆mits exteriors de la vista perif猫rica de l'ull simple (vegeu la imatge a sota) es poden descriure en termes dels quatre angles representats per les quatre adreces cardinals. Aquests angles tenen una mitjana 60 掳 m茅s alta, 60 掳 nasal (interior, cap al nas), 70 掳 -75 掳 menor i 100 掳 -110 掳 temporal (exterior, cap al temple)聽[4] [5] [6] [7 ] [8] per a una cobertura monocular mitjana de 160 掳 horitzontal i 130 掳 vertical en el punt m茅s alt.
脡s la porci贸 de l'espai exterior en qu猫 tots dos ulls actuen simult脿niament, que cobreixen un camp de visi贸 que s'est茅n de mitjana aproximadament 95 掳 horitzontalment i aproximadament 80 掳 vertical. 脡s l'脿rea funcional que normalment s'utilitza durant la major part del temps durant una observaci贸 acurada (lectura, visualitzaci贸 de TV, etc.) i 茅s aproximadament aproximada a una finestra el路l铆ptica amb una relaci贸 d'aspecte entre 1.2:1 i 1 , 35:1. Aix貌 no vol dir que la visi贸 binocular tingui una relaci贸 d'aspecte precisa com l'脿rea a la qual s'utilitzar脿 com a 脿rea d'observaci贸 i dins d'aquesta 脿rea qualsevol relaci贸 d'aspecte existent es pot mostrar des del format quadrat 1:1 al panorama 2.40:1 (cinem脿tic).
L'煤s intensiu i natural de la visi贸 binocular tamb茅 es deu al fet que la seva resoluci贸 total (茅s a dir,聽l'agudesa visual ) 茅s molt superior a la visi贸 monocular, o m茅s del doble (aproximadament el 240%).
脡s el camp visual total d'ambd贸s ulls combinats. En comparaci贸 amb el camp visual binocular, els horitzons 60 掳 -70 掳 addicionals s'afegeixen horitzontalment, nom茅s coberts per un ull a la vegada. Aconsegueix 130潞-135潞 vertical聽[9] [10] i 200 掳 -220潞 horitzontal聽[11] [12] .
脡s aproximat a una finestra amb la forma de les ulleres t铆piques de "caiguda", per tant, amb un rec茅s central inferior a causa del nas ocult i idealment amb una relaci贸 d'aspecte total entre 1,5:1 i 1,7. 1.
Fins a l'arribada de la televisi贸 digital, plasma, LCD, Led, etc. La relaci贸聽4:3 (1,33) s'ha utilitzat des dels or铆gens de la televisi贸 i els monitors inform脿tics CRT. Prov茅 del format adoptat per a la pel路l铆cula cinematogr脿fica despr茅s de l'arribada del cinema sonor i estandarditzat per l'聽AMPAS el聽1927 .
Amb la creixent popularitat dels televisors des聽dels anys cinquanta , per貌, la ind煤stria cinematogr脿fica ha adoptat diversos format s panor脿mics per augmentar l'espectacularitat de les imatges. Els quatre ter莽os es denominen de vegades "12:9" per a una comparaci贸 directa amb el format 16:9. En el cas d'un senyal 4:3 que es mostra en un televisor de 16:9, la sortida correcta de la mida implica l'addici贸 de bandes laterals negres, un efecte anomenat聽pillarbox .
|
|
|
La relaci贸聽14:9 (1,56) 茅s un comprom铆s de transici贸 per crear imatges fetes amb precisi贸 a les pantalles de 4:3 i 16:9, dissenyades per la聽BBC despr茅s d'una s猫rie de proves de teleconfer猫ncia. Va ser utilitzat per radiodifusors brit脿nics, irlandesos i australians i va ser bastant generalitzat en publicitat. 脡s important assenyalar que 14:9 no existia com un format de tir, que sempre es fa en format de televisi贸 de 4:3 o 16:9, per貌 com a format de visualitzaci贸 (o format d'origen si s'obt茅 amb聽postproducci贸 ).
L'煤s m茅s habitual va ser el material a les 16:9. Durant el tiroteig, els diferents trets es van dissenyar perqu猫 cap material estigui massa a prop de les vores. En comparaci贸 amb el tir a 16:9, la zona visible despr茅s de la conversi贸 茅s encara major que 4:3.
Quan es transmeten a les 4:3, les vores de la imatge s贸n retallades o bandes negres afegides per sobre o per sota de la imatge, ambdues coses menys que una conversi贸 completa a 16:9, mantenint aix铆 una 脿rea visible m茅s gran. Si l'emissi贸 茅s de 16:9, la imatge no es retalla, per貌 els聽indicadors indiquen el receptor que es pot convertir a 14:9 segons les opcions de l'espectador a la configuraci贸.
Si el material que es transmet est脿 ja a 4:3, es tallen les vores superior i inferior i s'afegeixen bandes verticals negres als costats. Fins i tot en aquest cas, l'efecte 茅s m茅s agradable que una conversi贸 completa.
La relaci贸聽16:9 es troba a la base d'聽alta definici贸 (HDTV), per貌 tamb茅 s'est脿 estenent cada cop m茅s en la televisi贸 est脿ndard (聽SDTV ). Les televisions i les pantalles 16:9 tamb茅 s'anomenen "聽pantalla panor脿mica " ("聽pantalla ampla ").
|
|
|
Una pantalla de 16:9 amb igual al莽ada de 4:3, 茅s un format m茅s ampli; a nivell mundial respecte al segon, t茅 el 133% de la seva 脿rea visual, adquirit en els espais addicionals dels suburbis laterals.
|
|
|
Les dues imatges anteriors ofereixen una comparaci贸 entre format s de 4:3 i 16:9. En aquest cas, la imatge 16:9 es beneficia de l'脿rea m茅s gran disponible. Tingueu en compte, en particular, els 铆tems situats a l'esquerra del lloc de la llum i les cadires amb les taules de la dreta, que no es mostren a la versi贸 4:3.
Les dues imatges es mostren perqu猫 les altures respectives siguin equivalents. Comparar dos format s basats en les dimensions horitzontals o verticals de la pantalla pot donar una falsa impressi贸 de superioritat entre ells, ja que viceversa, comparant una imatge de 16:9 i 4:3 mentre es mant茅 constant l'ample, la imatge a 4:3 sembla tenir un camp visual d'脿rea m茅s gran.
|
|
|
En conclusi贸, el resultat de la comparaci贸 dep猫n de la resoluci贸 i la proporci贸 nativa de les imatges utilitzades per a la comparaci贸.
Mentre que al cinema 茅s molt f脿cil canviar la relaci贸 d'aspecte (simplement ajusteu les c脿meres de v铆deo i les plantilles del projector), els format s de panorama plantegen alguns problemes en el proc茅s de聽telecinema .
Es tracta b脿sicament d'afegir bandes negres per sobre i per sota de la聽b煤stia , tallar les vores de la imatge, potser descartar-la (聽panell i escaneig ) o, en el cas de les pel路l铆cules de聽CinemaScope ,聽deanamorfizar la imatge d'un una mica inferior al valor nominal, acceptant certa distorsi贸. Finalment, aquests tres m猫todes tamb茅 es poden combinar.
El 16:9 permet una major compatibilitat amb imatges cinematogr脿fiques en 1.66:1 (聽European Flat ), 1.85:1 (聽Academy Flat ) i 2.35:1 / 2.40:1 (聽CinemaScope /聽PanamisionAnamorfica ). A difer猫ncia de com es transmetia a la pantalla 4:3, les bandes negres resultants de la visualitzaci贸 en format s cinem脿tics s贸n m茅s petites i menys molestes.Per exemple, en una TV de 16:9, una fotografia de 2,35:1 nom茅s ocuparia bandes negres al voltant del 25% enfront del 44% en un televisor de 4:3.
|
|
|
|
|
|
En el camp de la producci贸 de televisi贸, les聽c脿meres de classe professionals, durant diversos anys, normalment poden reanomenar-se en ambd贸s format s, tot i que, sens dubte, els sensors i l'貌ptica estan optimitzats per al format 16:9. Hi ha algunes limitacions per a c脿meres de generaci贸 m茅s grans que no munten sensors de 16:9.
Les c脿meres d'alta definici贸 sempre tenen una sortida subconvertida en la qual est脿 disponible el senyal de definici贸 est脿ndard, que es pot seleccionar en 16:9 anamorfes o 4:3 amb tallades de vores o b煤sties.
La pel路l铆cula聽Super 16 mm es va utilitzar amb freq眉猫ncia en produccions televisives. El Super 16 mm requereix pel路l铆cula monoperforada i utilitza tota l'脿rea disponible fora de la perforaci贸. A causa del baix cost i la qualitat de la filmaci贸, es tractava d'un sistema rendible per disparar produccions de gamma alta a un cost menor que els equips de televisi贸, tenint en compte que el negatiu no s'imprimeix, sin贸聽tedi贸s .
La vora no perforada de la pel路l铆cula, normalment destinada a la pista d'脿udio que no es proporciona aqu铆, permet una relaci贸 d'aspecte de 1.66:1, com 16:9 (1.78:1). La qualitat del rodatge tamb茅 茅s suficient per a una impressi贸 de 35 mm per a la projecci贸 de pel路l铆cules.
El format de v铆deo a la sortida d'un聽telecinema es pot seleccionar d'acord amb els requisits de producci贸. En el mode Pan & Scan, tamb茅 podeu triar de tant en tant quina part de les vores de sacrifici.
Tots els mescladors de v铆deo en producci贸 poden operar indistintament amb qualsevol relaci贸 d'aspecte desitjada, ja que aix貌 茅s el mateix per a tots els senyals entrants i sortints.
Els聽mescladors de v铆deo m茅s sofisticats s贸n capa莽os de format ar autom脿ticament les conversions i controlar els senyals tant a les 4:3 com a les 16:9, pre-programant el tipus de conversi贸 requerit.
La interf铆cie聽SDI permet el transport de senyals d'ambd贸s format s.
De fet, a la versi贸 m茅s popular, a 270M聽bits / s , no hi ha una difer猫ncia pr脿ctica entre un senyal 4:3 i un altre en 16:9, a m茅s de la relaci贸 d'aspecte dels p铆xels. Els mescladors de v铆deo , les聽matrius i聽els gravadors de v铆deo /聽servidors de v铆deo poden, per tant, manejar els dos aspectes sense problemes. Per descomptat, cal tenir en compte que els senyals no es converteixen, sin贸 que s'envien, ja que una s猫rie de clips de v铆deo sortints d'un servidor de v铆deo nom茅s han d'incloure imatges d'un 煤nic format per evitar problemes de visualitzaci贸.
Concretament, tal com es mostra a les imatges seg眉ents, es pot veure una imatge nativa de 16:9 en monitors convencionals en 4:3 tant en mode聽anam貌rfic com en mode de b煤stia. En el primer cas, la imatge apareix deformada verticalment, en el segon les proporcions s贸n correctes per貌 no s'utilitza part del monitor.
|
|
|
|
El mode de聽b煤stia no s'hauria de confondre amb el聽fals 16:9 (vegeu m茅s avall) que 茅s en canvi un senyal 4:3:en el primer cas, de fet, nom茅s cal utilitzar una part m茅s petita del monitor sense encendre el senyal.
Es pot configurar un聽multiv茅s en 煤s en estudis per mostrar f脿cilment els senyals d'ambd贸s format s.
At猫s que l'efecte聽pillarbox a causa de la conversi贸 d'un senyal de 4:3 a 16:9 茅s molt molest per a la vista, moltes emissores, incloent principalment聽Sky Sport , omplen les bandes laterals gr脿fiques perqu猫 puguin utilitzar qualsevol ample de la pantalla disponible.
Els requisits de producci贸 i comercialitzaci贸 havien condu茂t, entre 2007 i 2009, a l'adopci贸 d'una argot coneguda, a聽It脿lia , com a聽vendes falses de 16:9 o fins i tot聽16:9 . Aquesta t猫cnica consistia a generar un senyal est脿ndard de 4:3 que contenia un senyal tipus de b煤stia. Visualment, el format era de 16:9, per貌 de fet, algunes de les l铆nies d'escaneig disponibles es van sacrificar durant el rodatge. Les bandes negres per sobre i per sota de la imatge es van utilitzar per introduir informaci贸 visual, com anuncis, logotips i gr脿fics animats.
Fins i tot amb les transmissions actuals de 16:9, aix貌 es pot fer (especialment en publicitat), reprenent-se en aquest format i afegint, en postproducci贸, dues bandes negres per sobre i per sota, on col路locar logotips, informaci贸, etc.
Aquest proc茅s es diu聽fals 21:9 , referint-se a la semblan莽a de l'ample de banda negre creat en la postproducci贸 amb el de les bandes negres que es crearia en un televisor de聽16:9 quan es visualitzi en format Cinemascope .
L'exist猫ncia de relacions d'aspectes m煤ltiples crea un treball addicional per a la producci贸 audiovisual, i no sempre amb resultats adequats. 脡s molt com煤 que es mostri una pel路l铆cula panor脿mica alterada (tallada o expandida m茅s enll脿). L'ample de banda 4:3 en particular 茅s molt problem脿tic en el rendiment de la pantalla en 16:9, perqu猫 si es converteix com a b煤stia de correu, el resultat mostrar脿 tant les bandes negres per sobre com per sota i les laterals, amb una argot coneguda com聽boxa , 茅s a dir, amb la imatge visible dins d'un rectangle negre m茅s gran.
Tant聽les transmissions聽PAL com聽NTSC proporcionen un senyal en el marge de retorn vertical anomenat聽Format de Descripci贸 Activa (AFD) que permet als monitors i televisors (i tamb茅 els convertidors que s'utilitzen en la cadena de v铆deo) aparici贸 del senyal d'entrada i determinar si necessiten conversi贸. Els televisors dom猫stics poden ajustar la pantalla a l'emissi贸 rebuda (vegeu la UIT-R BT.1119-1 - senyals de pantalla ampla per emetre's). A m茅s, el senyal transm猫s per cables聽SCART utilitza una l铆nia d'estat per identificar el material en 16:9.
En tot cas, la persona que es dedica al rodatge de televisi贸 sempre ha de tenir en compte les diferents formes de visualitzaci贸 del material produ茂t. 脡s pr脿ctica habitual mantenir tota la informaci贸 necess脿ria i la informaci贸 d'acci贸 (com ara l'escriptura i els t铆tols gr脿fics) a l'interior de la zona central, que tamb茅 es mant茅 en cas de tallar-se聽(聽脿rea segura ) .
| R脿tio d'aspecte (DAR) | descripci贸 | Conegut com |
|---|---|---|
| 1,17:1 | Format de聽Movieton , utilitzat en les primeres pel路l铆cules de so de 35 mm a la fi dels anys vint, especialment a Europa. La banda sonora 貌ptica es va col路locar al costat del marc 1.33, reduint el seu ample. Acad猫mia Aperture va definir la proporci贸 a 1.37 baixant l'al莽ada del marc. El millor exemple d'aquest format s贸n les primeres bandes sonores de聽Fritz Lang :M - El monstre de Dusseldorf i聽la voluntat del doctor Mabuse . El format d'aquest marc 茅s molt similar al que s'utilitza avui dia per a la fotografia anamorfica. |
|
| 1,25:1 | El sistema de televisi贸 anglesa de聽405 l铆nies utilitza aquesta relaci贸 d'aspecte des de la seva introducci贸 fins a 1950, quan va ser modificada en el m茅s com煤 1.33. | |
| 1,33:1 | L'format original del cinema mute en 35 mm, utilitzat habitualment per a produccions televisives, on 茅s m茅s conegut com聽4:3 . Tamb茅 茅s un dels est脿ndards per a la compressi贸聽MPEG-2 . | 4:3 |
| 1,37:1 | Relaci贸 d'aspecte del format cinematogr脿fic de 35 mm adoptada oficialment per聽AMPAS i utilitzada entre聽1932 i聽1953 . Ha estat utilitzat fins fa un temps per a produccions modernes, i tamb茅 茅s l'est脿ndard per a 16 mm | |
| 1,43:1 | Format聽IMAX . Les produccions IMAX utilitzen pel路l铆cula de 70 mm, que, a difer猫ncia de les c脿meres de cinema convencionals de 70 mm, es llisca horitzontalment per una zona m茅s gran del negatiu. | |
| 1.5:1 | Relaci贸 d'aparen莽a utilitzada per a la fotografia en 35聽m m , amb un marc de聽24 mm 脳 36 mm | 3:2 |
| 1,56:1 | Tamb茅 anomenat聽14:9 , sovint s'utilitza per produir anuncis com un format de comprom铆s entre 4:3 i 16:9. Les imatges resultants es poden utilitzar tant en televisions tradicionals com a panor脿miques, amb聽b煤sties o amb efectes minimitzats de聽pilars . | 14:9 |
| 1,66:1 | Tamb茅 conegut com聽European Flat , era una pel路l铆cula est脿ndard de cinema panor脿mic europeu, nadiu de la pel路l铆cula聽Super 16 mm (5:3/15:9, de vegades expressada com "1,67") i utilitzada per primera vegada per聽Paramount . A聽It脿lia, sovint s'utilitzava per a ficci贸 filmada abans de l'聽any 2001 i per a algunes pel路l铆cules聽cinematogr脿fiques . Per als productes actuals en aquest format , s'aplica un cultiu lleuger per portar el mestre a 1.77:1 (en cas d'emissi贸 de televisi贸) a 1.85:1 (en cas de restauraci贸 de pel路l铆cules en聽DVD ) o simplement afegir dues bandes negres a la part esquerra i dreta, aix铆 com llegir creant una聽columna i mostrant correctament en聽16:9 tot el conjunt. | |
| 1,75:1 | Una vista panor脿mica experimental en 35聽m , utilitzada pel聽Metro-Goldwyn-Mayer i posteriorment abandonada. | |
| 1,78:1 | format est脿ndard per聽al v铆deo d'聽alta definici贸 , comunament anomenat聽16:9 . 脡s un dels tres informes per聽a la compressi贸 de v铆deo聽MPEG-2 . | 16:9 |
| 1,85:1 | Conegut com聽Academy Flat , 茅s un format panor脿mic est脿ndard per a produccions cinematogr脿fiques americanes i brit脿niques, mentre que actualment 茅s internacional. Va ser utilitzat per primera vegada per聽Universal-International el 1953. El marc utilitza aproximadament 3 perforacions de pel路l铆cules a 4. Hi ha t猫cniques que us permeten disparar en un pas de tres perforacions per guardar la pel路l铆cula. | |
| 2,00:1 | Original聽SuperScope Report i l'煤ltim聽Univisium . | |
| 2,20:1 | Standard 70 mm, desenvolupat per primera vegada per聽Todd-AO en聽els anys cinquanta . 2.21:1 s'especifica per a聽MPEG-2, per貌 no s'utilitza. | |
| 2,33:1 | Pantalles panor脿miques, pantalles de pel路l铆cules | 21:9 |
| 2,35:1 | Relaci贸 d'aspecte an脿mphic de 35 mm entre聽1957 i聽1970 , utilitzada en聽CinemaScope i en els primers anys de l'anamorfisme de Panavision. La norma anam貌rfica ha estat lleugerament modificada, de manera que les produccions modernes en realitat tenen una relaci贸 d'aspecte de 2,39,聽[1] encara que generalment tamb茅 es denomina 2,35 per tradici贸. (Tingueu en compte que la mida anor猫xica obt茅 una compressi贸 d'imatge 貌ptica horitzontal i omple completament l'al莽ada del quadre de 4 perforacions, per貌 t茅 la relaci贸 d'aspecte m茅s gran). | |
| 2,39:1 | Relaci贸 d'aspecte anam貌rmic de 35 mm despr茅s de 1970, de vegades arrodonida a 2,40:1聽[1] . Sovint anomenat format comercialment聽Panavision . | |
| 2,55:1 | Relaci贸 d'aspecte original del聽CinemaScope abans d'afegir la pista d'脿udio 貌ptica. Tamb茅 va ser l'format del聽CinemaScope 55 . | |
| 2,59:1 | Relaci贸 d'aspecte聽Cinerama a tota l'al莽ada (tres imatges de 35 mm projectades una al costat de l'altre en una pantalla de panor脿mica corba de 146 掳). | |
| 2,66:1 | Reportatge d'聽anamorfoscopi o aparen莽a hiperb貌nica, patentat pel franc猫s聽Henri Chr茅tien el聽1927 i antic聽CinemaScope . Un objectiu anam贸rfico com els utilitzats per a CinemaScope podria crear una imatge amb aquesta relaci贸 d'aspecte. | |
| 2,76:1 | Relaci贸 d'aspecte d'聽Ultra Panavision o聽MGM Camera 65 (65 mm amb compressi贸 anom貌rfica 1.25 脳). S'utilitza nom茅s per a algunes pel路l铆cules entre聽1956 i聽1964 , incloent聽The Tree of Life (聽1957 ) i聽Ben-Hur (聽1959 ). | |
| 4,00:1 | Relaci贸 d'aspecte de聽polivini贸 (tres imatges en 35 mm amb una relaci贸 4:3 projectada un al costat de l'altre). Utilitzat nom茅s per聽Abel Gance per a聽Napole贸 (聽1927 ). Era la relaci贸 d'aspecte del format Magirama , inventat el聽1956 pel propi Gance, que tamb茅 utilitzava miralls. | 16:4 |
La聽relaci贸 d'aspecte m茅s com煤 a la fotografia 茅s probablement de 3:2 o 1,5:1 del format 24 脳 36 a la pel路l铆cula 35 mm. Aquesta proporci贸 tamb茅 茅s utilitzada per la majoria dels reflexos digitals.
Un altre format molt com煤 茅s 4:3 (1,33), que 茅s utilitzat pels dispositius compatibles amb els聽quatre ter莽os d' Olympus i gaireb茅 totes les c脿meres digitals compactes, encara que les m茅s sofisticades poden produir imatges amb imatges m茅s panor脿miques.
El sistema聽APS ofereix tres format s diferents:
Les m脿quines de format mitj脿 i gran ofereixen una varietat de mides, generalment indicades per les dimensions negatives en cent铆metres:6 脳 6, 6 脳 7, 6 脳 9 i 9 脳 12 estan entre les m茅s utilitzades.
Wikimedia Commons cont茅 imatges o altres arxius en la relaci贸 d'aspecteLa聽relaci贸 d'aspecte (tamb茅 coneguda com l'acr貌nim聽angl猫s DAR ,聽relaci贸 d'aspecte , derivada de la聽relaci贸 llatina), indica la聽relaci贸 matem脿tica entre l'amplada i l'al莽ada d'una聽imatge . La聽relaci贸 d'aspecte ,聽resoluci贸 i聽freq眉猫ncia de marcs s贸n les principals caracter铆stiques t猫cniques d'una聽pel路l铆cula . De fet, la聽relaci贸 d'aspecte s'utilitza principalment en els sectors Cinema i TV, que defineixen la forma de la "imatge" durant la visi贸 (o un producte acabat).
聽
聽
| 72 脳 54 | |
| 81 脳 54 | |
| 96 脳 54 | |
| 100 脳 54 | |
| 129 脳 54 | |
La notaci贸 matem脿tica de la relaci贸 d'aspecte s'indica com una聽fracci贸 , com ara "聽x:y " o "聽x/y ", on "x" 茅s l'amplada i "y" l'al莽ada. Tamb茅 es pot indicar amb el resultat arrodonit de la divisi贸 com "1.5" o "2.35". Finalment, es pot expressar com una proporci贸 relacionada amb la聽unitat , com ara "1.85:1" o "1.66:1".
Al聽cinema , juntament amb la聽relaci贸 d'aspecte Pixel i la聽relaci贸 d'aspecte d'emmagatzematge , defineix el format de la imatge dins del seu cicle de vida:des de la creaci贸, fins a l'emmagatzematge i fins a la visualitzaci贸.
S'utilitzen diversos informes, segons el camp d'煤s de les imatges:el聽cinema , la聽televisi贸 , els聽gr脿fics i la聽fotografia s贸n trets caracter铆stics.
El cinema 茅s el sector on la varietat 茅s m茅s nombrosa, depenent del per铆ode hist貌ric; Per exemple, les relacions m茅s utilitzades fins ara s贸n "1.33:1", "1.85:1" i "2.39:1".
En el camp de televisi贸, els dos format s m茅s comuns s贸n "聽4:3 " (o "1,33:1"), un 煤s gaireb茅 universal per a la聽televisi贸 de definici贸 est脿ndard i "聽16:9 " (1.78 :1 禄) utilitzat en la televisi贸 d'聽alta definici贸 internacional (altres informes s贸n m茅s rars).
En la fotografia digital, la relaci贸 d'aspecte natiu m茅s com煤 dels sensors 茅s "3:2" i "4:3" (poques vegades 16:9), mentre que altres relacions s'han abandonat, com ara "5:4 "," 7:5 "i el format quadrat" 1:1 ", molt usat amb la fotografia qu铆mica des dels seus inicis.
En format s de pel路l铆cules, la mida f铆sic de la pel路l铆cula 茅s l'煤nic l铆mit de l'amplada de la imatge. Per a la filmaci贸 negativa, tota l'脿rea entre les perforacions estaria disponible, per貌 tamb茅 s'hauria de considerar l'espai ocupat per la pista 貌ptica de l'脿udio, en la projecci贸 positiva.
L'est脿ndard universal, establert per聽William Dickson i聽Thomas Edison el 1892, 茅s de quatre perforacions per altura per a cada marc, on l'ample de la pel路l铆cula de 35 mm t茅 una 脿rea entre les perforacions de聽24,9 mm 脳 18,7 mm [2] . Amb l'espai per a la pista d'脿udio i l'al莽ada del quadre redu茂t, per mantenir l'ample m茅s ample (imitant aix铆 la visi贸 binocular humana), l'anomenat format de l'聽Acad猫mia es va estandarditzar a partir de聽22 mm 脳 16 mm, amb una聽relaci贸 d'聽aspecte 1.37:1聽[3] .
La ind煤stria cinematogr脿fica assigna un valor de 1 a l'al莽ada del marc i indica la聽relaci贸 d'aspecte en relaci贸 amb aquest valor (p.ex .:1.85:1). Com a resultat, la聽relaci贸 d'aspecte est脿 essencialment relacionada amb l'observada per l'espectador, tot i que el fotograma de tir es pot gravar amb聽imatges anamorfes . En produccions de pel路l铆cules modernes, les proporcions d'aspecte m茅s utilitzades s贸n 1.85:1 i 2.40:1, mentre que la r脿tio de 1.33:1 i 1.66:1 es va utilitzar anteriorment, que va tenir certa difusi贸 especialment en Europa. Es coneixen molts format s panor脿mics amb la seva pr貌pia designaci贸, com聽CinemaScope ,聽Todd-AO o聽VistaVision ;aquest 煤ltim mereix una nota especial arrossegant la pel路l铆cula horitzontalment, amb marcs de vuit perforats i una r脿tio d'enregistrament d'1,58:1, m茅s com els comuns 24 脳 36 (1,5:1) . La pel路l铆cula聽Ten Commandmentsi moltes聽pel路l铆cules d'Alfred Hitchcock han estat filmades amb aquest proc茅s.
La visi贸 monocular 茅s aquella que utilitza essencialment un sol ull (o representa l'脿rea de cobertura), mentre que聽la visi贸 binocular 茅s la visi贸 que utilitza els dos ulls al mateix temps i que tamb茅 茅s l'脿rea m茅s utilitzada per l'茅sser hum脿.
Fins i tot si es desitja, es pot identificar idealment diferents proporcions d'aspecte en funci贸 de si estan relacionades amb la visi贸 monocular, la visi贸 binocular o聽el camp visualcombinat, aquestes caracter铆stiques dep猫n essencialment de la morfologia facial i, per tant, dels valors de camp tamb茅 difereixen molt entre individus i individus. A m茅s, per a la visualitzaci贸 normal de televisors, PC o pantalles cinematogr脿fiques, fotografies, etc., nom茅s es pot utilitzar la visi贸 binocular i s'utilitza de forma instintiva, i es denomina generalment com l'observaci贸 d'obres聽d' art聽visual o de disseny instruments que utilitzen la visi贸 humana (binoculars, microscopis, etc.).
En comparaci贸 amb el punt central que es fixa, els l铆mits exteriors de la vista perif猫rica de l'ull simple (vegeu la imatge a sota) es poden descriure en termes dels quatre angles representats per les quatre adreces cardinals. Aquests angles tenen una mitjana 60 掳 m茅s alta, 60 掳 nasal (interior, cap al nas), 70 掳 -75 掳 menor i 100 掳 -110 掳 temporal (exterior, cap al temple)聽[4] [5] [6] [7 ] [8] per a una cobertura monocular mitjana de 160 掳 horitzontal i 130 掳 vertical en el punt m茅s alt.
脡s la porci贸 de l'espai exterior en qu猫 tots dos ulls actuen simult脿niament, que cobreixen un camp de visi贸 que s'est茅n de mitjana aproximadament 95 掳 horitzontalment i aproximadament 80 掳 vertical. 脡s l'脿rea funcional que normalment s'utilitza la major part del temps durant una observaci贸 acurada (lectura, visualitzaci贸 de TV, etc.) i 茅s aproximadament aproximada a una finestra el路l铆ptica amb una relaci贸 d'aspecte entre 1.2:1 i 1 , 35:1. Aix貌 no vol dir que la visi贸 binocular tingui una relaci贸 d'aspecte precisa com l'脿rea a la qual s'utilitzar脿 com a 脿rea d'observaci贸 i dins d'aquesta 脿rea qualsevol relaci贸 d'aspecte existent es pot mostrar des del format quadrat 1:1 al panorama 2.40:1 (cinem脿tic).
L'煤s intensiu i natural de la visi贸 binocular tamb茅 es deu al fet que la seva resoluci贸 total (茅s a dir,聽l'agudesa visual ) 茅s molt superior a la visi贸 monocular, o m茅s del doble (aproximadament el 240%).
脡s el camp visual total d'ambd贸s ulls combinats. En comparaci贸 amb el camp visual binocular, els horitzons 60 掳 -70 掳 addicionals s'afegeixen horitzontalment, nom茅s coberts per un ull a la vegada. Aconsegueix 130潞-135潞 vertical聽[9] [10] i 200 掳 -220潞 horitzontal聽[11] [12] .
脡s aproximat a una finestra amb la forma de les ulleres t铆piques de "caiguda", per tant, amb un rec茅s central inferior a causa del nas ocult i idealment amb una relaci贸 d'aspecte total entre 1,5:1 i 1,7. 1.
Fins a l'arribada de la televisi贸 digital, plasma, LCD, Led, etc. La relaci贸聽4:3 (1,33) s'ha utilitzat des dels or铆gens de la televisi贸 i els monitors inform脿tics CRT. Prov茅 del format adoptat per a la pel路l铆cula cinematogr脿fica despr茅s de l'arribada del cinema sonor i estandarditzat per l'聽AMPAS el聽1927 .
Amb la creixent popularitat dels televisors des聽dels anys cinquanta , per貌, la ind煤stria cinematogr脿fica ha adoptat diversos format s panor脿mics per augmentar l'espectacularitat de les imatges. Els quatre ter莽os es denominen de vegades "12:9" per a una comparaci贸 directa amb el format 16:9. En el cas d'un senyal 4:3 que es mostra en un televisor de 16:9, la sortida correcta de la mida implica l'addici贸 de bandes laterals negres, un efecte anomenat聽pillarbox .
|
|
|
La relaci贸聽14:9 (1,56) 茅s un comprom铆s de transici贸 per crear imatges fetes amb precisi贸 a les pantalles de 4:3 i 16:9, dissenyades per la聽BBC despr茅s d'una s猫rie de proves de teleconfer猫ncia. Va ser utilitzat per radiodifusors brit脿nics, irlandesos i australians i va ser bastant generalitzat en publicitat. 脡s important assenyalar que 14:9 no existia com un format de tir, que sempre es fa en format de televisi贸 de 4:3 o 16:9, per貌 com a format de visualitzaci贸 (o format d'origen si s'obt茅 amb聽postproducci贸 ).
L'煤s m茅s habitual va ser el material a les 16:9. Durant el tiroteig, els diferents trets es van dissenyar perqu猫 cap material estigui massa a prop de les vores. En comparaci贸 amb el tir a 16:9, la zona visible despr茅s de la conversi贸 茅s encara major que 4:3.
Quan es transmeten a les 4:3, les vores de la imatge s贸n retallades o bandes negres afegides per sobre o per sota de la imatge, ambdues coses menys que una conversi贸 completa a 16:9, mantenint aix铆 una 脿rea visible m茅s gran. Si l'emissi贸 茅s de 16:9, la imatge no es retalla, per貌 els聽indicadors indiquen el receptor que es pot convertir a 14:9 segons les opcions de l'espectador a la configuraci贸.
Si el material que es transmet est脿 ja a 4:3, es tallen les vores superior i inferior i s'afegeixen bandes verticals negres als costats. Fins i tot en aquest cas, l'efecte 茅s m茅s agradable que una conversi贸 completa.
| Aquesta entrada o secci贸 sobre el tema de la t猫cnica cinematogr脿fica es considera聽controlada . Motiu :Secci贸 aparentment no 茅s NPOV i, a favor de 16:9, moltes opinions controvertides, com ara comparar 4:3 i 16:9, equiparant el camp de vista del tir vertical, 茅s obvi que salta aquest 16:9 seria millor. L'煤ltima comparaci贸, per exemple, 茅s enganyosa, ja que ha de portar el contingut de la imatge a 4:3 i tallar-la per sobre i per sota, mantenint el camp de tir horitzontal inalterat. A m茅s, com podeu veure des del fitxer WideScreenFormats.svg al principi de l'article, inscriure dos rectangles dins d'un cercle, un amb una relaci贸 d'aspecte 4:3 i un 16:9, 4:3 t茅 una superf铆cie molt m茅s gran que i sota la intersecci贸 dels dos format聽s de quant t茅 16:9 als costats; per la qual cosa seria 煤til prendre la imatge d'origen de les instant脿nies a continuaci贸 i dibuixar aquests cercles i rectangles a dalt per fer-ho.
|
La relaci贸聽16:9 es troba a la base d'聽alta definici贸 (HDTV), per貌 tamb茅 s'est脿 estenent cada vegada m茅s en la televisi贸 est脿ndard (聽SDTV ). Les televisions i les pantalles 16:9 tamb茅 s'anomenen "聽pantalla panor脿mica " ("聽pantalla ampla ").
|
|
|
Una pantalla de 16:9 amb igual al莽ada de 4:3, 茅s un format m茅s ampli; a nivell mundial respecte al segon, t茅 el 133% de la seva 脿rea visual, adquirit en els espais addicionals dels suburbis laterals.
|
|
|
Les dues imatges anteriors ofereixen una comparaci贸 entre format s de 4:3 i 16:9. En aquest cas, la imatge 16:9 es beneficia de l'脿rea m茅s gran disponible. Tingueu en compte, en particular, els 铆tems situats a l'esquerra del lloc de la llum i les cadires amb les taules de la dreta, que no es mostren a la versi贸 4:3.
Les dues imatges es mostren perqu猫 les altures respectives siguin equivalents. Comparar dos format s basats en les dimensions horitzontals o verticals de la pantalla pot donar una falsa impressi贸 de superioritat entre ells, ja que viceversa, comparant una imatge de 16:9 i 4:3 mentre es mant茅 constant l'ample, la imatge a 4:3 sembla tenir un camp visual d'脿rea m茅s gran.
|
|
|
En conclusi贸, el resultat de la comparaci贸 dep猫n de la resoluci贸 i la proporci贸 nativa de les imatges utilitzades per a la comparaci贸.
Mentre que al cinema 茅s molt f脿cil canviar la relaci贸 d'aspecte (simplement ajusteu les c脿meres de v铆deo i les plantilles del projector), els format s de panorama plantegen alguns problemes en el proc茅s de聽telecinema .
Es tracta b脿sicament d'afegir bandes negres per damunt i per sota de la聽b煤stia per retallar les vores de la imatge, possiblement descartant-la (聽panell i escaneig ) o, en el cas de les pel路l铆cules de聽CinemaScope ,聽deanamorfizar la imatge d'una una mica inferior al valor nominal, acceptant certa distorsi贸. Finalment, aquests tres m猫todes tamb茅 es poden combinar.
El 16:9 permet una major compatibilitat amb imatges cinematogr脿fiques en 1.66:1 (聽European Flat ), 1.85:1 (聽Academy Flat ) i 2.35:1 / 2.40:1 (聽CinemaScope /聽PanamisionAnamorfica ). A difer猫ncia de com es transmetia a la pantalla 4:3, les bandes negres resultants de la visualitzaci贸 en format s cinem脿tics s贸n m茅s petites i menys molestes.Per exemple, en un televisor de 16:9, una fotografia de 2,35:1 nom茅s ocuparia bandes negres al voltant del 25% versus el 44% en un televisor de 4:3.
|
|
|
|
|
|
En el camp de la producci贸 de televisi贸, les聽c脿meres de classe professionals, durant diversos anys, normalment poden reanomenar-se en ambd贸s format s, tot i que, sens dubte, els sensors i l'貌ptica estan optimitzats per al format 16:9. Hi ha algunes limitacions per a c脿meres de generaci贸 m茅s grans que no munten sensors de 16:9.
Les c脿meres d'alta definici贸 sempre tenen una sortida subconvertida en la qual est脿 disponible el senyal de definici贸 est脿ndard, que es pot seleccionar en 16:9 anamorfes o 4:3 amb tallades de vores o b煤sties.
La pel路l铆cula聽Super 16 mm es va utilitzar freq眉entment en produccions televisives. El Super 16 mm requereix pel路l铆cula monoperforada i utilitza tota l'脿rea disponible fora de la perforaci贸. A causa del baix cost i la qualitat de la filmaci贸, es tractava d'un sistema rendible per disparar produccions de gamma alta a un cost menor que els equips de televisi贸, tenint en compte que el negatiu no s'imprimeix, sin贸聽tedi贸s .
La vora no perforada de la pel路l铆cula, normalment destinada a la pista d'脿udio que no es proporciona aqu铆, permet una relaci贸 d'aspecte de 1.66:1, com 16:9 (1.78:1). La qualitat del rodatge tamb茅 茅s suficient per a una impressi贸 de 35 mm per a la projecci贸 de pel路l铆cules.
El format de v铆deo a la sortida d'un聽telecinema es pot seleccionar d'acord amb els requisits de producci贸. En el mode Pan & Scan, tamb茅 podeu triar de tant en tant quina part de les vores de sacrifici.
Tots els mescladors de v铆deo en producci贸 poden operar indistintament amb qualsevol relaci贸 d'aspecte desitjada, ja que aix貌 茅s el mateix per a tots els senyals entrants i sortints.
Els聽mescladors de v铆deo m茅s sofisticats s贸n capa莽os de format ar autom脿ticament les conversions i controlar els senyals tant a les 4:3 com a les 16:9, pre-programant el tipus de conversi贸 requerit.
La interf铆cie聽SDI permet el transport de senyals d'ambd贸s format s.
De fet, a la versi贸 m茅s popular, a 270M聽bits / s , no hi ha una difer猫ncia pr脿ctica entre un senyal 4:3 i un altre en 16:9, a m茅s de la relaci贸 d'aspecte dels p铆xels. Els mescladors de v铆deo , les聽matrius i聽els gravadors de v铆deo /聽servidors de v铆deo poden, per tant, manejar els dos aspectes sense problemes. Per descomptat, cal tenir en compte que els senyals no es converteixen, sin贸 que s'envien, ja que una s猫rie de clips de v铆deo sortints d'un servidor de v铆deo nom茅s han d'incloure imatges d'un 煤nic format per evitar problemes de visualitzaci贸.
Concretament, tal com es mostra a les imatges seg眉ents, es pot veure una imatge nativa de 16:9 en monitors convencionals en 4:3 tant en mode聽anam貌rfic com en mode de b煤stia. En el primer cas, la imatge apareix deformada verticalment, en el segon les proporcions s贸n correctes per貌 no s'utilitza part del monitor.
|
|
|
|
El mode de聽b煤stia no s'hauria de confondre amb el聽fals 16:9 (vegeu m茅s avall) que 茅s en canvi un senyal 4:3:en el primer cas, de fet, nom茅s cal utilitzar una part m茅s petita del monitor sense encendre el senyal.
Es pot configurar un聽multiv茅s en 煤s en estudis per mostrar f脿cilment els senyals d'ambd贸s format s.
At猫s que l'efecte聽pillarbox a causa de la conversi贸 d'un senyal de 4:3 a 16:9 茅s molt molest per a la vista, moltes emissores, incloent principalment聽Sky Sport , omplen les bandes laterals gr脿fiques perqu猫 puguin utilitzar qualsevol ample de la pantalla disponible.
Els requisits de producci贸 i comercialitzaci贸 havien condu茂t, entre 2007 i 2009, a l'adopci贸 d'una argot coneguda, a聽It脿lia , com a聽vendes falses de 16:9 o fins i tot聽16:9 . Aquesta t猫cnica consistia a generar un senyal est脿ndard de 4:3 que contenia un senyal tipus de b煤stia. Visualment, el format era de 16:9, per貌 de fet, algunes de les l铆nies d'escaneig disponibles es van sacrificar durant el rodatge. Les bandes negres per sobre i per sota de la imatge es van utilitzar per introduir informaci贸 visual, com anuncis, logotips i gr脿fics animats.
Fins i tot amb les transmissions actuals de 16:9, aix貌 es pot fer (especialment en publicitat), reprenent-se en aquest format i afegint, en postproducci贸, dues bandes negres per sobre i per sota, on col路locar logotips, informaci贸, etc.
Aquest proc茅s es diu聽fals 21:9 , referint-se a la semblan莽a de l'ample de banda negre creat en la postproducci贸 amb el de les bandes negres que es crearia en un televisor de聽16:9 quan es visualitzi en format Cinemascope .
L'exist猫ncia de relacions d'aspectes m煤ltiples crea un treball addicional per a la producci贸 audiovisual, i no sempre amb resultats adequats. 脡s molt com煤 que es mostri una pel路l铆cula panor脿mica alterada (tallada o expandida m茅s enll脿). L'ample de banda 4:3 en particular 茅s molt problem脿tic en el rendiment de la pantalla en 16:9, perqu猫 si es converteix com a b煤stia de correu, el resultat mostrar脿 tant les bandes negres per sobre com per sota i les laterals, amb una argot coneguda com聽boxa , 茅s a dir, amb la imatge visible dins d'un rectangle negre m茅s gran.
Tant聽les transmissions聽PAL com les聽NTSC proporcionen l'煤s d'un senyal en el rang de retorn vertical anomenat聽Format de Descripci贸 Activa (AFD) que permet als monitors i televisors (i fins i tot els convertidors que s'utilitzen en la cadena de v铆deo) aparici贸 del senyal d'entrada i determinar si necessiten conversi贸. Els televisors dom猫stics poden ajustar la pantalla a l'emissi贸 rebuda (vegeu la UIT-R BT.1119-1 - senyals de pantalla ampla per emetre's). A m茅s, el senyal transm猫s per cables聽SCART utilitza una l铆nia d'estat per identificar el material en 16:9.
En tot cas, la persona que es dedica al rodatge de televisi贸 sempre ha de tenir en compte les diferents formes de visualitzaci贸 del material produ茂t. 脡s pr脿ctica habitual mantenir tota la informaci贸 necess脿ria i la informaci贸 d'acci贸 (com ara l'escriptura i els t铆tols gr脿fics) a l'interior de la zona central, que tamb茅 es mant茅 en cas de tallar-se聽(聽脿rea segura ) .
| R脿tio d'aspecte (DAR) | descripci贸 | Conegut com |
|---|---|---|
| 1,17:1 | Format de聽Movieton , utilitzat en les primeres pel路l铆cules de so de 35 mm a la fi dels anys vint, especialment a Europa. La banda sonora 貌ptica es va col路locar al costat del marc 1.33, reduint el seu ample. Acad猫mia Aperture va definir la proporci贸 a 1.37 baixant l'al莽ada del marc. El millor exemple d'aquest format s贸n les primeres bandes sonores de聽Fritz Lang :M - El monstre de Dusseldorf i聽la voluntat del doctor Mabuse . El format d'aquest marc 茅s molt similar al que s'utilitza avui dia per a la fotografia anamorfica. |
|
| 1,25:1 | El sistema de televisi贸 anglesa de聽405 l铆nies utilitza aquesta relaci贸 d'aspecte des de la seva introducci贸 fins a 1950, quan va ser modificada en el m茅s com煤 1.33. | |
| 1,33:1 | L'format original del cinema mute en 35 mm, utilitzat habitualment per a produccions de televisi贸, on 茅s m茅s conegut com聽4:3 . Tamb茅 茅s un dels est脿ndards per a la compressi贸聽MPEG-2 . | 4:3 |
| 1,37:1 | Relaci贸 d'aspecte del format cinematogr脿fic de 35 mm adoptada oficialment per聽AMPAS i utilitzada entre聽1932 i聽1953 . Va ser usat fins fa un temps per a produccions modernes, i tamb茅 茅s l'est脿ndard per a 16 mm | |
| 1,43:1 | Format聽IMAX . Les produccions IMAX utilitzen pel路l铆cula de 70 mm, que, a difer猫ncia de les c脿meres de cinema convencionals de 70 mm, es llisca horitzontalment per una zona m茅s gran del negatiu. | |
| 1.5:1 | Relaci贸 d'aparen莽a utilitzada per a la fotografia en 35聽m m , amb un marc de聽24 mm 脳 36 mm | 3:2 |
| 1,56:1 | Tamb茅 anomenat聽14:9 , sovint s'utilitza per produir anuncis com un format de comprom铆s entre 4:3 i 16:9. Les imatges resultants es poden utilitzar tant en televisions tradicionals com a pantalla ampla, amb聽b煤sties o amb efectes minimitzats de聽pilars . | 14:9 |
| 1,66:1 | Tamb茅 conegut com聽European Flat , era una pel路l铆cula est脿ndard de cinema panor脿mic europeu, nativa de la pel路l铆cula聽Super 16 mm (5:3/15:9, de vegades expressada com "1,67") i utilitzada per primera vegada per聽Paramount . A聽It脿lia, sovint s'utilitzava per a ficci贸 filmada abans de l'聽any 2001 i per a algunes pel路l铆cules聽cinematogr脿fiques . Per als productes actuals en aquest format , s'aplica un cultiu lleuger per portar el mestre a 1.77:1 (en cas d'emissi贸 de televisi贸) a 1.85:1 (en cas de restauraci贸 de pel路l铆cules en聽DVD ) o simplement afegir dues bandes negres a la part esquerra i dreta, aix铆 com llegir creant una聽columna i mostrant correctament en聽16:9 tot el conjunt. | |
| 1,75:1 | Una vista panor脿mica experimental en 35聽m , utilitzada pel聽Metro-Goldwyn-Mayer i posteriorment abandonada. | |
| 1,78:1 | format est脿ndard per聽al v铆deo d'聽alta definici贸 , comunament anomenat聽16:9 . 脡s un dels tres informes per聽a la compressi贸 de v铆deo聽MPEG-2 . | 16:9 |
| 1,85:1 | Conegut com聽Academy Flat , 茅s un format panor脿mic est脿ndard per a produccions cinematogr脿fiques americanes i brit脿niques, mentre que actualment 茅s internacional. Va ser utilitzat per primera vegada per聽Universal-International el 1953. El marc utilitza aproximadament 3 perforacions de pel路l铆cules a 4. Hi ha t猫cniques que us permeten disparar en un pas de tres perforacions per guardar la pel路l铆cula. | |
| 2,00:1 | Original聽SuperScope Report i l'煤ltim聽Univisium . | |
| 2,06:1 | Pantalla infinita de聽Samsung Galaxy S8 i S8 + | 18.5:9 |
| 2,20:1 | Standard 70 mm, desenvolupat per primera vegada per聽Todd-AO en聽els anys cinquanta . 2.21:1 s'especifica per a聽MPEG-2, per貌 no s'utilitza. | |
| 2,33:1 | Pantalles panor脿miques, pantalles de pel路l铆cules | 21:9 |
| 2,35:1 | Relaci贸 d'aspecte an脿mphic de 35 mm entre聽1957 i聽1970 , utilitzada en聽CinemaScope i en els primers anys de l'anamorfisme de Panavision. La norma anam貌rfica ha estat lleugerament modificada, de manera que les produccions modernes en realitat tenen una relaci贸 d'aspecte de 2,39,聽[1] encara que generalment tamb茅 es denomina 2,35 per tradici贸. (Tingueu en compte que la mida anor猫xica obt茅 una compressi贸 d'imatge 貌ptica horitzontal i omple completament l'al莽ada del quadre de 4 perforacions, per貌 t茅 la relaci贸 d'aspecte m茅s gran). | |
| 2,39:1 | Relaci贸 d'aspecte anam貌rmic de 35 mm despr茅s de 1970, de vegades arrodonida a 2,40:1聽[1] . Sovint anomenat format comercialment聽Panavision . | |
| 2,55:1 | Relaci贸 d'aspecte original del聽CinemaScope abans d'afegir la pista d'脿udio 貌ptic. Tamb茅 va ser l'format del聽CinemaScope 55 . | |
| 2,59:1 | Relaci贸 d'aspecte聽Cinerama a tota l'al莽ada (tres imatges de 35 mm projectades una al costat de l'altre en una pantalla de panor脿mica corba de 146 掳). | |
| 2,66:1 | Reportatge d'聽anamorfoscopi o aparen莽a hiperb貌nica, patentat pel franc猫s聽Henri Chr茅tien el聽1927 i antic聽CinemaScope . Un objectiu anam贸rfico com els utilitzats per a CinemaScope podria crear una imatge amb aquesta relaci贸 d'aspecte. | |
| 2,76:1 | Relaci贸 d'aspecte d'聽Ultra Panavision o聽MGM Camera 65 (65 mm amb compressi贸 anom貌rfica 1.25 脳). S'utilitza nom茅s per a algunes pel路l铆cules entre聽1956 i聽1964 , incloent聽The Tree of Life (聽1957 ) i聽Ben-Hur (聽1959 ). | |
| 4,00:1 | Relaci贸 d'aspecte de Polyvision (tres imatges en 35 mm amb 4:costat projectat relaci贸 de 3 per banda). Nom茅s utilitzat per Abel Gance de Napole贸 ( 1927 ). Va ser la relaci贸 d'aspecte de la mida Magirama , inventat en 1956 pel mateix Gance, que tamb茅 utilitza els miralls. | 16:4 |
La relaci贸 d'aspecte de m茅s com煤 en la fotografia 茅s probablement el 3:mida 1 de 24 脳 36 mm en la pel路l铆cula 35 Aquest format聽tamb茅 茅s utilitzat per la majoria de les c脿meres digitals SLR:2 o 1.5.
Un altre format聽molt com煤 茅s de 4:3 (1.33), utilitzat pels dispositius d'acord amb els quatre ter莽os de Olympus i gaireb茅 totes les c脿meres compactes digitals, encara que el m茅s sofisticat d'aquests pot produir imatges amb els format聽s panor脿mics.
El sistema APS t茅 tres format聽s diferents:
Les m脿quines de format聽mitj脿 i grans ofereixen una varietat de format聽s, generalment s'indica per la grand脿ria del negatiu en cent铆metres:6 脳 6, 6 脳 7, 9 x 6 x 9 i 12 es troben entre els m茅s comunament utilitzats.
Wikimedia Commons cont茅 imatges o altres arxius en la relaci贸 d'aspecte |
Obertura catalana |
 |
No fou el Comprom铆s de Casp sin贸 la derrota de Balaguer |
 |
Els dos mapes de Colom en el primer viaje |
 |
Pas dels Alps d'Annibal |
| |
Febre botonosa - Malatia de Lyme |
 |
Corredora - Ampolleta |
 |
El diari de Colom |
 |
Llondro |
 |
La volta al m贸n s'organitz脿 a Barcelona |
 |
Lumen domus o Annals del convent de Santa Catharina Verge y M脿rtir de Barcelona - Universitat |
Afegeix-hi un comentari: