La vaca cegahisto.cat



27-03-2021  (210 lectures) Categoria: Articles

Francisco de Goya

Autoretrat de 1815

Francisco José de Goya y Lucientes (Fuendetodos, 30 de març de 1746 † - Fuendetodos, 16 d'abril de 1828) va ser un pintor i artista gràfic espanyol de finals del segle XVIII i principis del XIX.

Contingut

Vida i treball

La família de l'infant Luis de Borbén y Farnesio, 1784, Parma

Francisco de Goya era fill del distingit¬†medallista d'or Jos√© de Goya (‚Ć 1781) i de la noble de terra empobrida Gracia Lucientes y Salvador. Era el quart fill despr√©s de dues germanes i un germ√†; dos germans m√©s el van seguir. El m√©s gran, Tom√†s, m√©s tard es va fer c√†rrec del taller del seu pare. La col¬∑laboraci√≥ dels gilders amb pintors, escultors i fusters en la producci√≥ de¬†retaules eclesi√†stics havia disminu√Įt, ja que aquestes obres barroques ja no es corresponien amb el gust de l'√®poca. Francisco, per tant, va haver d'aprendre un ofici diferent, perqu√® el taller del seu pare no li podia assegurar uns ingressos addicionals.¬†[1]

Goya, per tant, va tenir lliçons amb el pintor barroc José Luzon a Saragossa des de 1760 i posteriorment va treballar principalment a Madrid. El 1773 es va casar amb Josefa Bayeu. [2] Entre 1775 i 1776, va dissenyar models per al fabricant de catifes reials Santa Bàrbara a Madrid i més tard va ser nomenat professor d'acadèmia. En la dècada de 1770 va conèixer a Luis de Borbén y Farnesio,germà del rei Carles IIId'Espanya, els familiars del qual més tard va retratar diverses vegades. El 1786 va entrar al servei de Carles III com a pintor de la cort i de 1788 a Carles IV. La seva "ascensió" no va ser gens suau, sinó que es va caracteritzar per constants enfrontaments amb l'Acadèmia San Fernando,en la qual va aplicar diverses vegades sense èxit, altres pintors de la cort, especialment amb el seu cunyat Francisco Bayeu, així com la lluita per les comissions.

Va crear frescos religiosos,per exemple per a la Baslica del Pilar de Saragossa,i alguns retaulesinfluenciats per la pintura de Giovanni Battista Tiepolo. Poc temps després va ser reclutat per Anton Raphael Mengs pel seu treball com a pintor per als tallers de tapissos reialsfundats per Mengs. Els dissenys de les catifes mostren escenes folklòriques espanyoles i així comencen a suavitzar la tradició rococó. Es van crear nombrosos retrats per a la noblesa, com la pintura Retrat de la Marquesa de Pontejos de 1786, i per a la família reial espanyola.

La família de Carles IV,1800-01, Museu del Prado

La família de Carles IV,creada el 1800, és particularment despietada en la seva representació realista. Un crític contemporani va dir que el rei (6è des de la dreta en la pintura) i la seva dona (8è per la dreta) "semblaven un forner i la seva dona després d'una victòria de loteria". La pintura es pot veure en la història de l'art en relació amb l'obra de Las Menina del famós predecessor de Goya Diego Velzquez. Igual que Vélazquez, Goya, que apareix darrere del seu cavallet, es presenta com un observador subjectiu de la família del rei a la cort.

El 1792, Goya va caure greument malalt, cosa que va provocar una sordesa per a tota la vida. El seu suposat afer amorós amb la duquessa d'Alba,que va retratar diverses vegades,va causar especulacions i llegenda, sobretot en la novel·la de Goya o en la incòmoda manera d'adonar-se del Lleó Feuchtwanger. No obstant això, s'han dictat molt poques fonts significatives sobre aquest tema.

La Maja vestida, 1800-1807, Museu del Prado
La Maja Nua, 1795-1800, Museo del Prado, Madrid

En la d√®cada de 1790, es pot observar un punt d'inflexi√≥ en la seva obra art√≠stica. L'art de Goya ja no estava dirigit √ļnicament a l'entorn cortes√† i al seu desig de representaci√≥. A poc a poc, es va retirar del seu c√†rrec p√ļblic i va crear impressions que intentava vendre al¬†mercat lliure. Los Caprichos (ca. 1796/1797, publicat per primera vegada el 1799) i¬†Desastres de la Guerra (1810-1814), realitzats amb t√®cnica¬†aquatinta, mostren l'ast√ļcie que va tractar les circumst√†ncies pol√≠tiques i socials del seu temps. Els¬†Desastres de la Guerra estan especialment marcats per les conseq√ľ√®ncies i atrocitats durant el govern napole√≤nic i la guerra¬†d'independ√®ncia del poble espanyol. Goya va pintar aquests esdeveniments en obres com¬†El tiroteig dels insurgents del 3 de maig de 1808 (1814). El mateix any, abans de la¬†Inquisici√≥ per les famoses pintures de les pintures conegudes en pa√Įsos de parla alemanya per una mala traducci√≥ de l'espanyol com¬†a maja vestida i¬†nua, va haver de justificar-se.¬†La Maja nua va ser la primera imatge nua de l'art espanyol sobre la qual es poden veure els cabells p√ļbics. La pintura va ser connectada originalment per una frontissa amb el seu hom√≤leg¬†The Clothed Maja - mitjan√ßant aquest dispositiu, la variant generosa podria ser coberta per la representaci√≥ perseguidora. No nom√©s aquestes pintures van despertar ofensa, sin√≥ tamb√© les¬†seq√ľ√®ncies de gravat de Capricho i¬†Desastres,en les quals Goya¬†va criticar les malifetes i els vicis dels representants de l'esgl√©sia de l'√®poca.

Tauromaquia N¬į 33:¬†La mort de Pepe Hillo
Gos. Masia Goya. Fotografia de 1874 per J. Laurent.

L'√ļltim dels grans cicles esborradors de Goya va ser la¬†Tauromaquia,publicada el 1816, un episodi sobre l'art de la¬†taurom√†quia,que consta de 33 aiguaforts. Continua l'estil dels¬†Desastres amb les tumultuoses lluites individuals.¬†[3]

Fantàstica visió de les Pintures Negras, 1821-1823, Kunstmuseum Basel

Després que els borbons tornessin al tron espanyol, Goya va ser reincorporat com a pintor de la cort. Amb la lluita de monàrquics i liberals, però, l'agitació política estava lluny d'acabar-se. Goya es va retirar el 1819 a la seva casa de camp "Quinta del Sordo" (les parets de la qual va pintar fins al 1823). Les anomenades Pintures negras són un impressionant testimoni de la seva obra tardana, en què les fantasies fosques del pintor semblen haver-se barrejat amb les circumstàncies opressives de l'època.  Des de llavors han estat enlairada, traslladada a tela i lliurada al Prado. [4] Exemples d'aquests murals són Fantastic Vision and Dog.

Exili a França
Goya va decidir exiliar-se a Bordeus decebut i temor√≥s de la pol√≠tica absolutista de Ferran VII. All√† es va refugiar en 1824 despr√©s del trienni liberal. De fet la situaci√≥ s'havia tornat insostenible per a Goya, que estava en cercles¬†liberals. Per evitar la persecuci√≥ pol√≠tica, es va exiliar a Fran√ßa, a¬†Bordeus, on va viure des de 1824 i on va morir. All√† va treballar en els seus √ļltims aiguaforts, que mostren escenes taurines. L'√ļltima pintura de Goya √©s la¬†lleter de Bordeus (La lechera de Burdeos),creada cap al 1827, que els cr√≠tics especulen que podria haver estat pintada per Maria del Rosario Weiss (1814-1845).

El 1824, Maria va arribar a Fran√ßa amb la seva mare Leocadia Zorilla; aquest √ļltim hauria de gestionar el pressupost dels Goya. Goya va ensenyar pintura i dibuix a Maria, i m√©s tard es va convertir en pintora a Fran√ßa i Espanya. Aix√≤ va provocar l'especulaci√≥ que podria haver estat una filla il¬∑leg√≠tima de Goya, per√≤ diversos bi√≤grafs de Goya creuen que aix√≤ √©s poc probable a partir de dades de la vida.¬†[5] Goya va morir a Bordeus on va ser enterrat el 16 d'abril de 1828. El seu cos va ser traslladat a Espanya el 1901 i enterrat el 1919 a¬†l'Ermita de Sant Antoni de la Florida de Madrid.

Exili a frança per motius polítics

Goya aviat deixaria la seva casa de camp acabada d'adquirir. La repressi√≥ absolutista de Ferran VII el va fer alimentar les pors a causa dels seus contactes for√ßats en el moment de l'ocupaci√≥ francesa i la seva coneguda simpatia per les idees liberals i progressistes. Despr√©s d'un breu temps en qu√® es va refugiar a la casa del Dr. Duaso, a la qual va pintar, va decidir exiliar-se a Fran√ßa i el 1824 va anar a Bordeus, on va passar nom√©s tres dies i va continuar a Par√≠s, abans del 27 de juny d'aquell any. A la capital de Fran√ßa va passar nom√©s uns mesos, vivint a√Įllat, pintant algunes pintures a l'oli i dibuixant temes capritxosos en ploma. Cal recordar que en els seus √ļltims dies a Madrid havia realitzat dibuixos que denotaven tant preocupacions psicol√≤giques sobre la seva seguretat personal com les seves inquietuds socials.

Per√≤ l'exili per a un artista de 78 anys va representar una prova tremenda i una adaptaci√≥ dif√≠cil. Desil¬∑l√®s de Par√≠s, el setembre de 1824 es va establir a Bordeus, el centre dels exiliats espanyols on va tenir diversos amics, entre ells Morat√≠n, a qui va retratar. En aquesta ciutat va ser reunit per Leocadia Zorrilla i els seus fills, Guillermo i Rosario Weiss. La noia, interessada en la pintura, va ajudar a il¬∑luminar els √ļltims anys de l'artista gran, que li va donar lli√ßons.

Però res podria aniquilar el vigorós temperament de lluita de Goya. El 1825 va tornar a treballar en litografies, de les quals destaquen els anomenats toros de Bordeus, relacionats amb quatre grans olis del mateix tema, especialment pel que fa a dos d'ells. El mateix any - com es coneix a partir d'una carta del 20 de desembre de 1825, dirigida a Joaquín M. Ferrer - Goya va treballar en miniatures sobre ivori, pintades a l'aigua, de temes variats i diferents tècniques. Es conserva una bona sèrie d'aquestes miniatures originals.

El 1826, Goya va fer un viatge a Madrid, guanyant-se la seva jubilaci√≥. La seva √ļnica pintura d'aquest any √©s el retrat del banquer Santiago Galos, una obra interessant per la seva reticent expressivitat i sobrietat. El 1827 va pintar el retrat de Muguiro i dos impressionants caps d'Un monjo i una monja, en els quals es va entretenir a treballar bells i intencionats contrastos de textures. En aquest any Goya va fer un segon viatge a Madrid, on va pintar un retrat del seu n√©t Mariano, en el qual va acampar un estil rom√†ntic net amb evident valoraci√≥ de la llum i el naturalisme.

√Čs un√†nime considerar com les √ļltimes obres de Goya la famosa Lechera de Bordeus i el retrat -que es considera lliurement inacabat- de Jos√© P√≠o de Molina (tots dos de 1827). L'ef√≠gie de la lletera convida a considerar-la com la "can√ß√≥ del cigne" de la gran artista de bellesa femenina. La llum que envolta el cap de la noia al voltant de la bella figura inclinada mostra tanta inspiraci√≥ crom√†tica com la resoluci√≥ de cada detall de la figura √©s original. Pel que fa al retrat de Pio de Molina, √©s una ef√≠gie dram√†tica tractada amb t√®cnica nerviosa.

L'obra de Goya es tanca amb els impressionants dibuixos realitzats a Bordeus entre 1824 i 1827. Algun tema al¬∑leg√≤ric s'entremescle en ells el del vell barbut amb la llegenda que encara aprenc, que potser el pintor va escriure pensant en si mateix, en la seva cont√≠nua inquietud. No √©s exagerat dir que aquests dibuixos -entre els quals apareix una aquarel¬∑la, l'√ļnic conegut de Goya- encara mostren un aven√ß en l'obra del mestre, de vegades superant per la seva s√≠ntesi la circumst√†ncia del temps i l'estil. T√≠picament goyesques s√≥n representacions d'encaputxats i processons o c√†stigs. Goya encara mostra la seva ironia anomenant Country Events un dibuix en el qual apareix un home penjat de la branca d'un arbre; al costat d'ell passen altres amb animals a les espatlles. Quina al¬∑lusi√≥ al m√≥n de les venjacions i passions desfermades dels homes, a la qual tan b√© coneixia i defensava!

√Čs poc probable que Goya pint√©s el 1828. Hi ha una carta del 17 de gener d'aquest any, dirigida al seu fill, a la qual ha d'haver seguit una greu crisi sanit√†ria. La seva nora i el seu n√©t van decidir anar a Bordeus. Mariano i la seva mare van arribar a la ciutat citats el 28 de mar√ß. Goya es trobava molt malament. El 2 d'abril va quedar sense paraules i mig paralitzat. Va morir la nit del 15 al 16 i va ser enterrat en un petit pante√≥ al cementiri de Bordeus. El 29 de novembre de 1919, les seves restes, barrejades amb les d'un altre refugiat espanyol, enterrat al mateix pante√≥, es van traslladar a Espanya, rebent enterraments a l'ermita de Sant Antoni de la Florida. El 1927, la primera tomba de Goya va ser portada a Saragossa, on es conserva.

Poc es pot afegir al que s'ha dit respecte a les qualitats rellevants de l'artista. Per√≤ cal afegir, sens dubte, per la seva grandesa i car√†cter, pel seu sentit de recapitulaci√≥ final de tota la pintura que es podria anomenar "tradicional", ha estat la norma de molts historiadors de l'art tancar a Goya la part dedicada a la pintura. L'art del segle XIX, encara que molt diferent dels continus experiments realitzats des de les primeres d√®cades del segle XX, ja √©s un art d'especialistes; Es pot dir que Goya √©s l'√ļltim pintor del m√≥n que encara t√© la riquesa de qualitats dels mestres suprems que des de finals dels quatre-cents van crear la pintura moderna.

Obres

Selbstporträt Goyas aus seinen Los Caprichos
Das Begräbnis der Sardine

Druckgrafische Serien

  • 1796‚Äď1797:¬†Los Caprichos (Einf√§lle)
  • 1810‚Äď1814:¬†Desastres de la Guerra (Schrecken des Krieges)
  • 1815‚Äď1816:¬†La Tauromaquia (Stierkampfszenen)
  • 1815‚Äď1824:¬†Los Disparates (Torheiten), auch als¬†Los Proverbios (Tr√§ume)[6] bekannt

Bedeutende Gemälde (Auswahl)

Das Werk¬†Der Koloss (El Coloso) von 1808‚Äď1810, ausgestellt im Museo del Prado, Madrid, wurde lange als eines seiner Werke angesehen. Die Urheberschaft war schon lange umstritten; die neuen Erkenntnisse durch das Prado-Museum lassen den Schluss zu, dass¬†Der Koloss ein Werk des Goya-Sch√ľlers Asensio Juli√° sein m√ľsste.[7][8]

Recepció

Art

Molts artistes posteriors, especialment pintors, han recreat obres de Goya, les han interpretat de manera pictòrica o han tractat el "mestre" en forma d'homenatge. L'obra de Goya també va influir en el desenvolupament del realisme en l'art, la segona meitat del segle XIX.

Els germans artistes britànics Jake i Dinos Chapman es refereixen a Goya en moltes obres.

Literatura

M√ļsica

  • Enrique Granados:
    • Goyescas. Cicle de piano inspirat en les pintures de Goya; 1911
    • Goyescas. √ípera, adaptaci√≥ parcial del cicle de piano del mateix nom, llibret de Fernando Periquet; 1915
  • Mario Castelnuovo-Tedesco:¬†24 Caprichos de Goya op 195 per a guitarra solista, 1961
  • Hans Werner Henze:¬†Los Caprichos - Fantasia per Orquestra, 1963
  • Gian Carlo Menotti:¬†Goya. √ípera. Estrenada el 1986
  • Michael Denhoff:¬†Desastres de la guerra. Imatges orquestrals segons Goya, 1983 /¬†Los disparates. Esbossos despr√©s de Goya per a trio de fagot, 1988
  • Maury Yeston:¬†Goya: Una vida en can√ß√≥. Musical. Estrenada el 1988.
  • Michael Nyman: Enfront de Goya. √ípera, 2000
  • Helmut Oehring:¬†Goya II-Yo Lo Vi, Memoratorium per a solistes, cor, electr√≤nica i orquestra, estrenat octubre 2008, Philharmonie Berlin
  • Arne Jansen: El somni de la ra√≥. Oda a Goya,jazz inspirat en Les imatges de Goya, CD 2013

Pel·lícula

(ordenat per any d'origen)

Astronomia

Literatura

  • Jeannine Baticle:¬†Francisco de Goya ‚Äď Courtier i Rebel, Maier, Ravensburg 1992,¬†ISBN 3-473-51024-6.
  • Werner Busch:¬†Goya, Munic: Beck 2018 (C.H. Beck Wissen; 2520),¬†ISBN 978-3-406-72755-9.
  • Pierre Gassier, Julieta Wilson:¬†Goya: Vida i treball, Friburg (Su√Įssa) 1971 Alemany: Benedikt-Taschen-Verlag, Col√≤nia, 1994,¬†ISBN 3-8228-9125-8.
  • Jos√© Gudiol:¬†Goya, Bongers, Recklinghausen 1991,¬†ISBN 3-7647-0417-9.
  • Jutta Held: Goya, Rowohlt, Reinbek, 8.
  • Ursula Hennigfeld (ed.):¬†Goya en el di√†leg de mitjans, cultures i disciplines,Rombach, Friburg 2013,¬†ISBN 978-3-7930-9737-2.
  • Bernhard Heuken:¬†Francesco Goya: Las Pinturas Negras, Tesi inaugural sobre l'obtenci√≥ d'un doctorat per la Facultat de Filosofia de la Universitat Roine Friedrich Wilhelms de Bonn, 1974.
  • Werner Hofmann:¬†Goya. Del cel a l'infern, C. H. Beck, Munic 2003,¬†ISBN 3-406-54177-1; Ressenya de¬†J√∂rg Traeger a:¬†Zeitschrift f√ľr Kunstgeschichte Volum 70, 2007, p√†g.
  • Robert Hughes:¬†Goya : L'artista i el seu temps,benedicci√≥, Munic 2004,¬†ISBN 3-89667-205-3.
  • Helmut C. Jacobs:¬†El somni de la ra√≥. Goyas Capricho 43 en Art Pict√≤ric, Literatura i M√ļsica,Schwabe, Basilea 2006,¬†ISBN 3796522610.
  • Helmut C. Jacobs:¬†La recepci√≥ i interpretaci√≥ de l'obra de Goya en poesia. Edici√≥ de poemes internacionals d'imatge. Amb la col¬∑laboraci√≥ de Sonja Bader, Mark Klingenberger i Peter Petrowski, K√∂nigshausen & Neumann, W√ľrzburg 2015 (= obres mestres de l'art espanyol en el context del seu temps, 2),¬†ISBN 978-3-8260-5802-8.
  • Helmut C. Jacobs, Mark Klingenberger, Nina Preyer:¬†Els comentaris manuscrits sobre Goyas Caprichos. Edici√≥, Traducci√≥, Interpretaci√≥, K√∂nigshausen & Neumann, W√ľrzburg 2017 (= Obres mestres de l'art espanyol en el context del seu temps, 4),¬†ISBN 978-3-8260-6199-8.
  • Helmut C. Jacobs, Nina Preyer:¬†Goyas Caprichos en aiguaforts a m√† del segle XIX. Edici√≥, An√†lisi, Interpretaci√≥, K√∂nigshausen & Neumann, W√ľrzburg 2019 (= Obres mestres de l'art espanyol en el context del seu temps, 6),¬†ISBN 978-3-8260-6656-6.
  • Helmut C. Jacobs, Nina Preyer:¬†Goya per a tothom - introducci√≥ als Caprichos, K√∂nigshausen & Neumann, W√ľrzburg 2019 (= obres mestres de l'art espanyol en el context del seu temps, 8),¬†ISBN 978-3-8260-6845-4.
  • Franz Maciejewski:¬†La bogeria de Francisco Goya - Poemes en prosa sobre els dispars. Helmut C. Jacobs:¬†Goya's Disparates - una introducci√≥, K√∂nigshausen & Neumann, W√ľrzburg 2019 (= obres mestres de l'art espanyol en el context del seu temps, 5),¬†ISBN 978-3-8260-6682-5.
  • Miguel Orozco,¬†els frescos de Goya a Sant Antoni de la Florida i els aiguaforts de Jos√© Maria Galvan despr√©s d'ells. Academia.edu. San Francisco, Calif√≤rnia 2021
  • Sigrun Paas-Zeidler:¬†Goya - Aiguaforts. Hatje, Stuttgart 1978,¬†ISBN 3-7632-2331-2.
  • Wilhelm Salber:¬†Undinge. Les fotos negres de Goya. Col√≤nia 1994,¬†ISBN 978-3-88375-201-3.
  • Janis A. Tomlinson, Francisco Calvo Serraller (eds.):¬†Goya ‚Äď Imatges de dones. National Gallery of Art, Washington D.C 2002,¬†ISBN 978-0-89468-293-3 (Digitalisat).
  • J√∂rg Traeger:¬†Goya. L'Art de la Llibertat. Beck, Munic 2000,¬†ISBN 3-406-46672-9.
  • Gerlinde Volland:¬†El poder dels homes i el sacrifici de les dones. Sexualitat i viol√®ncia a Goya. Reimer, Berl√≠n 1993,¬†ISBN 3-496-01105-X.
  • Julius Hofmann:¬†Francisco de Goya: Cat√†leg de la seva obra gr√†fica, Society for Multiplying Art, 1907.

Enllaços

Commons: Francisco de Goya - Àlbum d'imatges, vídeos i arxius d'àudio
Commons: Francisco de Goya y Lucientes - Col·lecció d'imatges, vídeos i arxius d'àudio

Referències

  1. Jutta Held: Goya, pàg.
  2. ^ La família dels Goya: avantpassats i descendents. Consultat maig 18, 2018.
  3. Jutta va aguantar; Goya, pàg.
  4. Jutta va aguantar; Goya, pàg.
  5. ^ Francesc de Goya a l'exili. Consultat el 27 de novembre de 2008.
  6. Julius Hofmann: Francisco de Goya, catàleg de la seva obra gràfica, Societat d'Art Multiplicador, Viena, 1907, pàg.
  7. El "Colós" probablement no és welt.de per Goya, 26 de juny de 2008
  8. Elizabeth Nash:¬†√Čs oficial: 'Goya work' va ser pintada pel seu alumne (Memento, 7 d'abril de 2009 a l'Internet¬†Archive) The Independent, 27 de juny de 2008.
  9. Goya, el secret de les ombres
  10. Goya al Butlletí de Nomenclatura Planetària de la IAU (WGPSN) / USGS
  11. Planeta Menor Circ. 26766